ЛЮК БЕССОН в разговоре после пресс конференции:
У нас с Вами прекрассная профессия. Кроме хороших денег она ещё и доставляет несравненное удовольствие в жизни - творить! Я могу себе позволить делать то, что хочу.

,

(На пресс конференции в кинотеатре "Художественный" в Москве. Фото мои. Н.В.) 

Фильм замечательный. Всем рекомендую посмотреть. Очень хорош для семейного просмотра.                                                                                                                                               (Н.В.)

САМАЯ СЧАСТЛИВАЯ ДЕВУШКА.

В Париже 1911 года престарелый профессор Эсперандье силой мысли заставляет
доисторического птеродактиля вылупиться из яйца, хранившегося в Музее естествознания,
и тот на радостях с энтузиазмом крушит не вовремя попавшийся ему под клюв автомобиль,                       
внутри которого некстати находился префект и танцовщица из Мулен-Руж.  В это время другой
ученый – юный Анджей Зборовски – пишет любовное послание девушке своей мечты –
прославленной журналистке и искательнице приключений Адель Блан-Сек. Ее, впрочем, во
время этих волнительных событий все равно нет в городе: пока издатель думает, что мадмуазель
Адель высоко в горах Перу ищет разгадку тайн древних инков, мадмуазель в Египте пытается
похитить из гробницы мумию личного врача Рамзеса Второго. Мумию она планирует исполь-
зовать в личных интересах: заручившись поддержкой того самого профессора, девушка хочет
оживить древнего эскулапа, чтобы тот излечил ее больную сестру. Обстоятельства, впрочем,
складываются таким образом, что этот хорошо продуманный план может – существует такая
крохотная вероятность – не сработать.

Каждый, кто когда-либо бывал в египетском зале в парижском Лувре, ближе к финалу новой
картины Люка Бессона – когда по ночному городу начнут разгуливать интеллигентные мумии
– испытает острое чувство узнавания собственных давних подозрений. После ознакомления
с соответствующей экспозицией кажется, что именно так оно и происходит: всемогущие
мумии выходят по ночам на парижские улицы – проветриться, немного попугать прохожих.

   
Собственно, кажется, что Париж, благодаря различным кинематографическим оммажам, давно
превратился в одно большое клише: самый романтический город на свете, Эйфелева башня,
задержите дыхание от восторга. В то же самое время киношный Париж – он гуттаперчевый,
кажется, что он стерпит любые, самые невероятные интерпретации. Стерпит он и птеродактиля,
и мумий, и полицейских-дураков (впрочем, в редких фильмах приключенческого жанра встре-
чаются другие полицейские) – даже не в них, в общем, дело. На руинах чужой придуманной
вселенной – на основе комиксов Жака Тарди – Бессон выстраивает свой собственный Париж,
как сейчас умеют придумывать и обустраивать свои миры лишь немногие из режиссеров.
История девушки Адель, как в свое время история другой девушки с мелодичным именем
на букву «А», полностью подчиняет себе пространство, в которое она встроена.                                                

Это не ко-микс и не сказка – вполне себе авторское кино в
жанровой оболочке. Его особая легкомысленная интонация – не флирт со зрителем. Оно – произ-
водное от искреннего, восторженного взгляда ребенка, не просто впитывающего в себе вол-
шебную историю, а проживающего ее, который упорно, всему «Еврокорпу» назло, хранит в
себе Бессон. Его кинематограф всегда отличался авторским умением совершенно искренне
смотреть на своих главных героинь снизу вверх.
И в этом, наверное, тоже заключена немалая часть специфического кинематографического
волшебства – в способности в мадмуазельке с довольно скверным характером, постоянно, к
тому же, разгуливающей в дурацких шляпках, совершенно искренне увидеть лучшую девушку
на всем белом свете.
Ольга Артемьева

перепечатанно с http://www.moscowfilmfestival.ru/upfile/file/215.pdf